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이큐와 컴프레서는 개별적으로 사용할 수도 있지만 조합해서 사용하게 되면 개별적으로 사용하는 것과는 완전히 다른 효과를 만들 수 있습니다 대부분의 보컬 컴프 레싱은 많은 이펙터들이 들어가게 됩니다 컴프만 사용할 것인지 이큐만 사용할 것인지 고민하지 않으셔도 됩니다 실제로 작업한 DAW의 보컬들을 보면 인서트. 창에 꽉차듯 보컬 이펙터가 들어가 있습니다 거기 대부분은 컴프와 이큐가 함께 포함되어 있을 확률이 거의 95%라고 볼 수 있습니다 이큐와 컴프레서를 같이 쓰는 이유는 무엇이냐면 이큐의 경우에는 보컬 녹음에서 꼭 필요한 것입니다 완전히 깔끔하게 녹음을 하는 것은 불가능합니다 저음이나 고음에서 무조건 주파수를 편집해야만 합니다 그 후에는 MR에 기본적으로 보컬을 묻게 하기 위해서 혹은 위치를 조정하기 위..

남성 보컬의 음색은 믹스할 때 많은 이펙터를 사용하더라도 반주와 잘 섞이지 않을 때가 있습니다 반주에 묻히기 쉬운 저음역부터 중저음 역은 프로슈 서, 엔지니어 들 모두 갖아 힘들어하는 음색을 가지고 있습니다 특히 음량에 따라서 음색이 크게 변하는 것 떄문에 특히 더 까다롭습니다 하지만 메조포르테부터 포르티시모까지는 어느 정도 성량이 크기 때문에 처리가 비교적 쉽지 않습니다 한편 메조피아노부터 피아노까지는 목소리의 배음성분이 적고 음정이 낮아질수록 가슴에서 울리는 저음역이 강조됩니다 게다가 약하게 부를 때는 마이크에 가까이 다가가는 경우가 많아서 근접효과가 발생합니다 이로 인해서 프레이즈에 따라서는 정ㅁ역이 과장된 느낌이 들기도 합니다 이런 경우에는 EQ로 저음역을 커트해되 되지만 저음역이 많이 않은 다른..

많은 초보자분들이 컴프레서를 매우 잘못 사용하고 있습니다 대다수는 남들도 다 쓰니까 라는 목적이 가장크며 2번째로는 음량을 압축하고 일정하게 만들기 위해서입니다 우선 남들도 쓰니까 써야지 라는 목적은 굉장히 잘못된 부분입니다 컴프레서는 이퀄라이저 이상으로 소스의 음색을 바꾸는 이퀄라이저 역할을 하기도 하는 이펙터입니다 하지만 이퀄라이저보다 프로세싱을 하는 것이 어렵기 때문에 많은 분들이 어려워하고 좋은 소스마저 망치게 하는것이 컴프레서입니다 때문에 남들이 쓴다고 쓰기보다는 정확한 목적을 가지고 써야하지 않으면 소스가 산으로 가는 경우가 많습니다 2번째로 음량을 압축해 레벨을 일정하게 만들기 위해서도 있습니다 하지만 너무 이곳에 초점을 맞추게 되면 소스의 다양한 역할을 수행하지 못하며 컴프레서의 용도가 한..

보컬의 어택 부분을 강조하기 위한 컴프레서 설정을 하면 어택 부분의 음량 차이가 거슬릴 경우가 있습니다 이는. 어택 부분이 길게 설정되어 있어서 어택 부분은 컴프레서에 걸리지 않기 때문에 발생하는 현상입니다 이를 해결할 대책으로 어택 부분의 볼륨을 조정해서 다른 부분과 일정하게 만드는 방법이 있습니다 이를 페인더를 그린다고 말하는데 하지만 리드미컬한 곡에서는 볼륨을 수정하는 작업도 많은 노력이 필요합니다 보다 간단한 방법은 어택 부분을 매끄럽게 하기 위해서 또 하나의 컴프레서를 사용하는 방법이 있습니다 컴프레서를 2단으로 사용하는 것입니다 하드웨어로 작업하던 시대에는 2대의 컴프레서를 사용하기 위해서 케이블 연결부터 번거로운 작업들을 해야만 했지만 DAW는 2개의 플러그인을 사용하기만 하면 됩니다 하지만..

보컬의 이펙터 처리에서 이퀄라이저 만큼 자주 사용되는 것이 바로 컴프레서입니다 이퀄라이저만큼이나 중요한 이펙터이며 없어서는 안될 이펙터 중 하나입니다 컴프레션은 음량을 압축해서 듣기 편한 사운드를 만드는 것이 목적입니다 하지만 이펙트가 걸리는 정도를 알기 어렵기 떄문에 다른 초보분들은 다들 사용하니까 일단 걸어봐야지 라는 생각으로 사용하고 있는 사람도 많습니다 이퀄라이저의 경우에는 접근이 쉽고 귀로 바로바로 쉽게 들리기 때문에 초보자분들도 어느정도의 계획을 가지고 접근이 가능하지만 컴프레서의 경우에는 귀를 통해 많은 훈련이 있지 않으면 듣기가 힘들고 소스에 대한 이해와 제대로된 접근방법을 모르면 오히려 독이 되는 이펙터입니다 기본적인 파라매터는 트레숄드와 레시오, 어택 타임, 릴리즈 타임이 있습니다 트레..